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火線交錯(Babel)
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- 火線交錯(Babel)
- 出版資訊
臺北市立圖書館 啟明分館
用「心」看電影
火線交錯(Babel)
講授人：黃英雄 老師
放映日期：2013 / 4 / 12 下午 2:00
片長：144 分鐘
美國 / 2005年 / 144分 / 限制級
導演：阿利安卓.崗札雷.伊利納圖(Alejandro Gonzalez Inarritu)
主演：布萊德.彼特(Brad Pitt)
凱特.布蘭琪(Cate Blanchett)
禮讚：2006年：美國奧斯卡金像獎最佳配樂
2006年：坎城影展最佳導演獎
2006年：美國金球獎最佳劇情類影片
◎ 劇情簡介
在摩洛哥的鄉下，哈桑將一把長槍賣給牧人，牧人將槍交給大兒子阿默德，但小兒子尤瑟夫因槍法較準，站在半山腰試槍，擊中巴士內一對來自美國聖地牙哥的夫妻理查的妻子蘇珊。兩人到摩洛哥旅遊是為了修補即將無法挽回的婚姻。
在這之前理查曾打電話回聖地牙哥，希望墨西哥女傭艾米莉亞暫時不要請假，因他的妹妹瑞秋無法去替代。但艾米莉亞的兒子要結婚，她豈能不到場，只好找來姪子桑提亞哥載她以及兩名小孩麥可和黛比，一起參加兒子路西歐的婚禮。
在日本的錦矢安二郎因妻子早年自殺，而女兒千惠子則是瘖啞人士，她為了不受到奚落，常常用不穿內褲而嘩眾取寵。而摩洛哥的槍擊事件被定位在國際恐怖組織，於是很快追查到槍枝來源。
哈桑很快就被捕了，他招供槍枝已賣給牧人，而警方在半山腰攔截父子三人，尤瑟夫在阿默德中彈後，搶過槍枝竟也打中一名警察，最後尤瑟夫才棄械投降。
經過導遊的幫助，終於聯絡到軍方與醫院，並派來一架直昇機將蘇珊與理查載到醫院。經過此次的生死交關，蘇珊似乎更能體會到丈夫的真心，同時在挽回她的性命之際也挽回了婚姻。但他們卻不知道在美國的兒女即將陷入一場災難。
婚禮結束後，桑提亞哥載艾米莉亞及兩個孩子過邊界，但因警方覺得疑惑，加上桑提亞哥又酒駕，於是他加足油門逃逸，在沙漠中放下艾米莉亞及兩個小孩，然後獨自逃逸。但在天亮時艾米莉亞卻迷失了方向，於是要兩個小孩在樹下等候，她獨自去求援，但等警方到來卻發現兩個孩子不見了，雖然孩子被找到，但艾米莉亞卻被驅逐出境。
而日本的千惠子看上了警員間宮，不但脫光衣服也主動投懷送抱，但被間宮斥責。間宮等到錦矢時，得知當年他將槍送給哈桑，因為那把槍是他妻子自盡的凶器。雖然千惠子認為母親是跳樓自盡，但一切的紛亂，便因找到源頭而水落石出。
◎ 劇情分析
二00五年派拉蒙公司收購夢工場之後，立刻推出了「火線交錯」這部影片。這部以多線並進的雜敘手法，為當時的電影帶來極大的震撼。這樣多線進行的手法不能說是很新，但總是能夠造成觀眾的震撼以及更多元的效果。類似的其他影片有「衝擊效應」、「命運的十三個交叉口」、「未婚妻的漫長等待」。其後續的票房成績與藝術成就也都令人刮目相看。
這種相互牽引的事件，看起來是互不關連，甚至彼此間隔甚遠，但一條不可分的命運臍帶似乎將彼此緊緊地牽連，並相互影響了彼此的命運。
日本的錦矢原本是有個幸福的家庭，居住在日本東京的豪宅三十一層高樓，但女兒千惠子卻是瘖啞人士。或許是因為自責，於是妻子便自殺了，錦矢向警方說的是妻子以長槍自殺；千惠子則說是跳樓自殺，這表示其中有一個人說謊。但這兒應該有一個關鍵，就是千惠子裸身投懷間宮不成，最後寫了一封信給間宮，這封信是沒有公開的，但卻讓間宮沮喪地到酒館喝酒。
而當錦矢回家上樓後，他四處尋找千惠子，但卻在陽台上發現全身赤裸的女兒，於是錦矢柔情地將女兒擁入懷中，這個鏡頭一直往後拉遠，自然有其特殊的涵意在內，而這當然與妻子的自殺也有著相當大的關連性。
或許是因為這件令人沮喪的事，使得錦矢一人到摩洛哥旅遊打獵之後，立刻將槍送給導遊哈桑。但如果哈桑不將槍枝賣給牧羊人，之後的很多事就不會有所發生，這其實也是很有名的「蝴蝶效應」。
人的命運是否既定的？有時我們似乎無法脫離這些被動的衝擊，那如果命運是既定的，那些影響我們的別人命運是否也是既定？否則這些理論說法是說不通的。但如果命運是必須靠別人撞擊，這也是一種說法。佛家云：「同分共業」似乎多少有著這方面的詮釋。
這部影片一共在四個國家拍攝，除美國之外，也在墨西哥、摩洛哥、日本都各自有戲，也就是說必須先設定四個地方各自有它的故事，然後再設計一個具象的事件，由此點燃引信，於是相互連結的線索，便像連串的鞭炮引炸開來。
哈桑留下一把槍及三百發子彈，似乎並沒有什麼作用，於是將槍賣給牧羊人以防野狼攻擊羊群，這樣是相當合理的，但沒想到牧羊人的兩個孩子對槍的概念過於模糊，為了試試射程，竟然以山下的巴士作為靶子，而且巧合的是子彈正巧貫穿蘇珊的肩部。
蘇珊與理查的婚姻瀕臨破裂，這是一場修補感情挽回婚姻的旅程，但面臨生死關頭，使得理查頓感枕邊人的重要；蘇珊在最無助時不也是有這樣的想法。但因困在摩洛哥的鄉下，兩名大卡司布萊德‧彼特及凱特‧布蘭琪算得是無法發揮。
但這也正是這部影片的特質，像日本的役所廣司也不見得有多大的發揮，因為每個腳色都是一個旋轉粒子，我們看到一個龐大的運轉動能，每個人物便被稀釋不少，這正是這種大堆頭的戲的創作理念與方式。雖然本劇是以這兩名國際巨星當號召，但在摩洛哥的那些臨時演員戲份可也不輸給任何人。
墨西哥這條線似乎較沒有連動氛圍，因為保姆要回墨西哥參加兒子婚禮，這是當母親最重要時刻。理查要艾米莉亞將兒子婚禮延後，所有費用由他出錢，但這不是他說了就算的事。艾米莉亞以折衷的方式，要姪子開車帶兩個孩子過境到墨西哥，然後當天就再開回聖地牙哥。但因桑提亞哥酒駕，於是拒捕而展開追逐。
因為這次的意外，理查的一雙兒女麥可與黛比，差一點喪命在邊界沙漠，雖然是個別事件，但若不是那枝槍的擊發，也不會引發後續那麼多的反應。而無辜的艾米莉亞的命運，竟是被驅逐出境，從小是她一手帶大的麥可與黛比，便無法再相見了。這是她始料未及的事，當然她也無法思及，這一切的命運竟是來自日本與摩洛哥。
這種多線交錯的電影劇本，台灣很少有人作這方面的創作，這需要更寬闊的視野與焦點，也要更宏觀的戲劇概念。台灣並非沒有這方面的人才，只是沒有一種整合的機會讓作品呈現罷了。
本片的攝影在四個地方拍攝，採用了四種品質顆粒質感的不同，以及色彩的飽和度與背景銳利度，因為要呈現四種不同位置的特質，從而在落差中尋求一種對立性，這似乎就更能突顯命運的荒謬性與突變性。
在音樂方法，本片的配樂古斯塔沃也使盡腦力，以一種烏德琴來貫穿東西方的界線。烏德琴是阿剌伯的樂器，兼具了東西方(吉他與古箏)的混合共鳴，於是也就藉著音樂融合了命運的連結。
本劇得獎連連，尤其獲得坎城影展的最佳導演獎；而在美國也獲得金球獎最佳影片，只可惜奧斯卡諸公並不賞識，但並不影響本片在世界影壇的地位。
這部片子依然可以提供台灣影人一個學習的機會，若是同質演出，相信也會是一部台灣的佳片。
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撰稿：黃英雄 老師
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