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漂流古巴(Una noche)
- 題名
- 漂流古巴(Una noche)
- 出版資訊
第六屆「KEEP WALKING 夢想資助計畫」
臺北市立圖書館 啟明分館
用「心」看電影 - 為視障朋友重塑電影
漂流古巴(Una noche)
※影片公播版由陳以玉小姐贊助
講授人：黃英雄 老師
放映日期：2014 / 6 / 14 上午 9:00
片長：90 分鐘
古巴 / 2011年 / 限制級
導演：露西.穆洛伊(Lucy Mulloy)
主演：阿里葉.阿雷恰尬(Dariel Arrechaga)
安納以琳.狄拉‧露雅狄拉托瑞(Anailin De La Rua De La Torre)
禮讚：柏林影展新世代單元
紐約翠貝卡電影節最佳男演員、最佳攝影、
最佳劇情片新導演
◎ 劇情簡介
麗拉與弟弟艾利歐是雙胞胎，兩人感情甚佳，甚至有相互無法分離焦慮。兩人的父母感情不佳，父親是個軍人，回來要妻子把皮靴放好，但妻子不為所動。父親憤怒離去，麗拉隨後跟蹤，果然在一間低矮的房子內，發現父親與情婦偷情。
麗拉並未將這個發現告訴艾利歐，因為她發現，原本跟她形影不離的艾利歐慢慢與她疏離了，這是自從他到五星級飯店廚房當學徒時，就開始改變了。
艾利歐認識了另一名廚房的學徒勞爾，勞爾的父親荷西早年逃到邁阿密，其母只能當流鶯，但不幸得了愛滋病。勞爾為了醫治母親，不得已只好偶爾去當男妓，賺了錢再去黑市買藥。有一次回去，正好看到母親在接客，不僅尷尬，也因勞爾的憤怒，而使得嫖客受傷逃走。
勞爾從飯店出來，因為一名女子要借火，但語言不通，並引起警衛注意，後因一名外國觀光客昏迷，於是警方便開始通緝勞爾。
勞爾覺得他無法再呆在哈瓦那，於是，他決定要橫越90英里的海洋，到美國的邁阿密。而一直暗戀勞爾的艾利歐，也決定跟他一起行動。於是兩人分頭進行，購買汽車內胎，馬達、衛星導航，甚至最後離開前，必須去偷一些食物。
然而麗拉卻發現了，她跟蹤艾利歐到海邊，也發現了他們的目的，於是麗拉便拿工具偷偷地將之破壞了。
勞爾的家常常有警察來找，於是勞爾再也無法回去了，不僅如此，警方愈追愈緊，於是他不得不提早偷渡美國的計劃。沒想到麗拉也出現了，她甚至表明她也要參予，艾利歐原本不答應，但卻無法使麗拉打消念頭，於是三人趁黑夜出海。
在海上勞爾不時對麗拉調戲，而勞爾在睡覺時，艾利歐竟然偷吻他，勞爾相當生氣，麗拉為弟弟出氣，勞爾竟推她入海，所幸艾利歐救她起來。
在海上，麗拉因月經來潮，竟然引來更多的鯊魚，而當麗拉落海時，艾利歐與勞爾下海救她，所幸勞爾與麗拉攀住一塊大保麗龍，最後在邁阿密被人救起，而艾利歐卻始終找不到，但麗拉相信，艾利歐絕對尚在人間。
◎ 劇情分析
台灣對古巴的認識，始終停留在過去的印象，卡斯楚軍事強權，以及與赫魯雪夫合作，引發的飛彈危機，是大家耳熟能詳的。事實上，古巴早就開放了觀光門戶，只是台灣旅行團，很少會出團到那兒，因為大部分，都必須經過美國，才能到中南美洲或者古巴。
「漂流古巴」呈現了，現在哈瓦那的現況，以及當地的風土民情，透過這部影片，讓觀眾對古巴有了全新的認知。或許是屬於熱帶地區，性愛就顯得相當頻繁以及普遍，娼妓遍行，愛滋病自然也就橫行無阻。而為了治療母親的愛滋病，兒子勞爾三不五時，要去從事男妓的工作。事情只要一開始有了錯亂的步伐，後面就步調大亂了。也許這只是一個簡單的個案，但未嘗不是整體古巴的現象。
因為，古巴在二十年前，就開放國外來觀光。每天，都有來自歐美人士的飛機降落哈瓦那，因為古巴的物價不高，再加上有其特殊的風土民情，因此觀光客愈來愈多。問題是，警方採取觀光客與當地人必須分開，而無任何交集。
從古巴人的目光來看，卻又完全不一樣。因為古巴內，處處充滿了不公平，這個地方有許多美食、音樂、綺麗的沙灘風景，但這些完全不是為古巴人所設的。古巴人生活困頓，白人與拉丁裔歧視黑人，廚師也欺侮學徒，為了生活，不得不用最卑賤的方式活著。
從這個角度來看，古巴人會有不一樣的思考，若他們也能像西方人一樣，來去自如，有足夠的錢居住在西方世界，這會是令人愜意的生命，於是古巴的許多年青人，無所不用其極地，想越過那九十英哩(145公里)的海峽，偷渡到佛羅里達。只要偷渡成功，生命將從此改變。縱然每年喪生在海上的人不計其數，但偷渡的情形，似乎永遠不曾斷絕過。
勞爾的狀況最適合偷渡了，他因與外國人搭訕，而被警方認定有罪，但不願就範，而展開偷渡計劃。而愛上勞爾的艾利歐，竟然也捨命陪君子，這一段尚未表明的同性之愛，顯得青澀而不成熟，但這正是艾利歐執著之處，沒想到在海上時，艾利歐偷吻了睡覺休息的勞爾，這使得勞爾憤怒不已。
事實上，勞爾看上了艾利歐的孿生姐姐麗拉，麗拉對弟弟，有著一份超越姐弟的情感，而在渡海的過程中，她從厭惡勞爾，而漸漸對他有了改觀。
落海遇上鯊魚是一個關鍵，而會引來鯊魚則是因為麗拉的月經，這是一個有趣的創意。或許是艾利歐因為自己的表白落了空而失望；也許也是願意以自己的心思轉依在姐姐身上，從而犧牲了自己的生命。
這種轉依的戲劇形態自有其好處，因為孿生的身份是一種象徵，三個人的渡海在精神領域上而言，卻只有兩人渡海，而勞爾與麗拉真正的精神交會與共融，透過落海這個「儀式」，兩人最終才能取得共同的認知。至於勞爾的父親，是否真的在佛羅里達有個落腳之處，那是另一個議題，更何況能夠偷渡上岸，也不見得真的能夠留在美國，若被遣返，那也是不無可能之事。但這些都不是本劇要談論的議題，而是著重在渡海的過程。
這三個小孩之所以願意拋棄家人，另一個原因是，上一代給他們的影響。麗拉看見自己的父親有了小三，但父親(軍人)每次回來，都以命令的口吻，要妻子把鞋子擺好，而鞋子顯然也是一種權威的象徵，畢竟古巴的卡斯楚，是以軍權來統治古巴的。
艾利歐在一次奔逃中，遺落了自己的一隻鞋，在緊急中，穿了父親的軍鞋，這其實是相當有趣的轉向。導演在這些小事件中，詮釋了他獨到的見解與觀念，這也是為何，這部電影會在柏林影展，及紐約影展中受到注目的原因。
為何有些人會毅然決然，要離開自己的國家？勞爾在五星級的飯店廚房當學徒，但這一切的繁華，卻不是他能夠去觸及的，當他ㄧ個人，爬上高樓坐在女兒牆上，睇望著哈瓦那這座城市，雖然一切都在他的腳下，但那種更疏離的感覺讓人更加難忘。這個鏡頭也訴盡了「漂流古巴」這部電影的主題。
如果我們連每天腳下所踏的土地，都無法踏實與掌握時，那我們將會剩下什麼？一種這座城市的另一層面貌，就會無情地呈現而讓人無所適從。也許從外國人的眼中來看，哈瓦那是個旅遊勝地；但從哈瓦那的人來看，卻是完全相反的觀點。
急欲逃離城市的人？或者這座城市已經與人漸離漸遠？這自然是另一層面的議題。大海是一種自然的屏障，但卻也是人類的一種阻隔，如果這個世界，不再有任何的邊界，那這個世界會更好？還是更差呢？
不滿意一個世界時，可以選擇離開，但同時必須付出相當的代價。艾利歐的死亡就是一個例子，然而從甲地為何必須到乙地？那肯定是乙地有甲地所欠缺的東西，而這些缺失是物質的？或是精神層次的？在思及這些問題之際，我們為何不去思考另一個問題？那就是改造甲地成為乙地？這樣的思考有其固定的難度，但卻也是相當嚴肅的問題。「漂流古巴」是一部費時費力的電影，但也帶給我們許多值得深思之處。
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撰稿：黃英雄 老師
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